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El
legado de Sísifo. Herramientas, esfuerzo físico y
acciones ritualizadas en la obra de cuatro artistas
mexicanos: Héctor Falcón, Enrique Jezik, Israel Mora y
Ricardo Rendón.
Irving
Domínguez,
Casa
Vecina. Espacio Cultural
(Fundación
del Centro Histórico de la Ciudad de México)
Mexico
¿Es posible caracterizar
el esfuerzo de un operador de maquinaria pesada o el
trabajo cotidiano de un albañil como una experiencia
estética? ¿Qué sucede cuando la realización de un
performance descansa en la resistencia física y en la
tolerancia al dolor que experimenta el ejecutante? ¿Es la
herramienta mecánica una extensión del cuerpo del
artista o es dicho aparato la afirmación de que un
individuo masculino lo está operando? ¿Es relevante para
la interpretación de una obra conocer el grado de
desgaste o ansiedad que experimentó su autor? ¿El
artista se convierte en héroe, en exhibicionista o en
showman al hacer públicas dichos aspectos? ¿No es la
representación del dolor un asunto político, ligado a la
identidad de género? Cuando un artista presenta una obra
de arte realizada a partir de la documentación de sus
performances, es decir, ligado estrechamente a su cuerpo y
al cuerpo de otros varones ¿no esta ofreciendo una
reliquia, la objetivación de una resonancia corpórea
cuya experiencia es en principio intransferible? ¿Y qué
sucede cuando elige nunca figurar en la realización de
sus piezas a pesar de que es evidente su control sobre el
desarrollo de la obra de arte, la comunicación deliberada
de un varón como autor de la misma?A través del género
como categoría de análisis aplicada a la crítica de
arte discutiré sobre la estrecha relación que guarda la
identidad masculina con la trayectoria de cuatro artistas
mexicanos cuyas obras emplean de manera constante
herramientas simples para el trabajo manual, herramientas
mecánicas, fuerza muscular, procesos de modificación
corporal temporales y definitivas, así como secreciones
corporales, materiales residuales de la industria de la
construcción, armas de fuego y la participación de otros
ejecutantes que enfatizan sus cualidades de género al
participar de acciones artísticas elaboradas por ellos.
Si bien el periodo de trabajo a revisar comprende una
década aproximadamente, 1995 – 2007, se estudiará una
selección puntual de obras que poseen una continuidad, ya
sea conceptual o formal, en la trayectoria de cada uno de
los artistas elegidos. Documentación en video y
fotografía de las acciones, así como testimonios con los
autores serán las fuentes primordiales de esta
investigación.
Sobre Irving Domínguez
Irving Domínguez (Ciudad
de México, 1976). Curador y crítico de arte. Realizó
estudios en Análisis de la imagen e Historia de la
fotografía en el Centro de la Imagen (conaculta), la
Escuela Nacional de Antropología e Historia (inah) y el
Instituto de Investigaciones Dr. José María Luis Mora
entre los años 1997 y 2003. Sus estudios curatoriales los
inició en el Centro de la Imagen y continuaron en el
Seminario Estudios Teóricos y Culturales en la Práctica
Curatorial (periodo 2005) organizado anualmente por
Teratoma, A. C.En el ámbito curatorial y museográfico ha
trabajado con la Fototeca Nacional (inah, 2001), el Museo
Franz Mayer (2003), la Escuela Nacional de Artes
Plásticas (unam, 2003), la Galería José María Velasco
(inba, 2005 y 2006) y el Museo Mural Diego Rivera (inba,
2007).Actualmente es Coordinador del Centro de
Documentación de Casa Vecina, espacio cultural de la
Fundación del Centro Histórico de la Ciudad de México,
A. C.
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